Recueil de textes, pour la plupart inédits, couvrant plus d'un demi-siècle
d'un engagement radical mené par l'artiste conceptuel autour des questions
de l'enseignement artistique et de ses institutions.
For nearly sixty years, Luis Camnitzer has been obsessing about the same
things. As an art student in Uruguay in 1960, he was part of a collective
of artists, students, and educators who reformed the School of Fine Arts
in Montevideo. Today, he is still an “ethical anarchist” preoccupied with
the role of education in redistributing power in society. With mischievous
wit and wisdom, Camnitzer's writings summons an inherent utopianism in
egalitarian, participatory models of art education to identify how meaning
is made.
One Number Is Worth One Word spans over half a century of the
Conceptual artist's radical engagement with art education and its
institutions, from his student days in Uruguay and move to New York in
1964 to his current work and writings, with many texts published for the
first time. This is a singularly authoritative, antiauthoritarian
gathering of a life's work in art, education, and activism.
Depuis la fin des années 1950, Luis Camnitzer (né en 1937 à Lübeck, Allemagne) a exercé à la fois en tant qu'artiste, essayiste, pédagogue, professeur, commissaire d'exposition, théoricien et critique d'art. Luis Camnitzer a grandi en Uruguay et s'est installé à New York en 1964 où il a co-fondé The New York Graphic Workshop, avec l'artiste argentine Liliana Porter et le vénézuélien Guillermo Castillo (1941–1999). Pendant six ans, jusqu'à la fin du workshop en 1970, ils ont exploré la signification conceptuelle derrière l'art de l'impression et ont cherché à tester et à élargir la définition du médium. A l'avant-garde du
Conceptualisme des années 1960, Camnitzer explore des sujets comme l'injustice sociale, la répression et la
critique institutionnelle. Son humour mordant et son utilisation, souvent politiquement chargée, du
langage comme medium artistique caractérise sa pratique depuis plus de quarante ans. Il a également beaucoup travaillé sur la vague grandissante des régimes militaires en Amérique Latine ayant pris racine à la fin des années 1960. Son œuvre montre aussi les dynamiques du paysage politique des Etats-Unis, son pays d'adoption. Luis Camnitzer a affirmé un intérêt pour Simón Rodríguez, à la fois pédagogique et politique. S'il s'est tourné volontiers vers des référents européens tels que Magritte ou Mallarmé dans sa pratique, Camnitzer a insisté davantage sur l'importance de Simón Rodríguez comme figure tutélaire dans l'historicisation du conceptualisme en Amérique Latine.
