Poètemoins – Anthologie

Préface
Jacques Donguy
(extraits, p. 9-15)


Augusto de Campos, né à São Paulo en 1931, auteur d'abord du classique O REI MENOS O REINO (LE ROI SANS LE ROYAUME) (1949-1951), fut un des fondateurs du groupe Noigandres. C'est en 1952 que la revue-anthologie Noigandres a été créée par trois jeunes poètes de São Paulo, Haroldo de Campos, Augusto de Campos et Décio Pignatari, qui s'étaient connus pour la première fois fin 1948. Le terme « Noigandres » provient du Canto XX d'Ezra Pound et fait allusion à l'interrogation d'Emil Levy, le plus grand spécialiste à l'époque du provençal, sur le sens du mot « Noigandres » dans un poème du troubadour occitan Arnaut Daniel (1). Ce mot fut choisi par les poètes du groupe comme symbole de la recherche poétique. Le terme de « Poésie concrète » et la diffusion internationale du mouvement sont intervenus plus tard en 1955, après le voyage de Décio Pignatari en Europe et sa rencontre avec le poète d'origine suisse, auteur de Constellations, Eugen Gomringer. Leurs références littéraires étaient le Coup de Dés de Mallarmé, Pound pour les Cantos, le Joyce de Finnegans Wake et Cummings (2). Pour Augusto de Campos, Mallarmé, c'était « la construction pré-cubiste » (3). En se référant au poème TENSION, une définition possible de la Poésie Concrète serait : « tension de mots-objets dans l'espace-temps ». Donc spatialisation du texte.
Le recueil qui a été à l'origine du mouvement est la série Poetamenos d'Augusto de Campos rédigée en 1953. Une première version dactylographiée avec un petit nombre de copies a circulé à l'époque, réalisée avec des carbones de couleurs et distribuée aux peintres et aux amis proches. La première parution date de 1955 dans Noigandres n° 2, et c'est ce numéro de revue que Pignatari va montrer à Eugen Gomringer à Ulm. La typographie en était manuelle, disposée par l'imprimeur caractère par caractère. Le sens de « Poetamenos », « Poètemoins », est à comprendre dans l'affirmation d'une poésie différente de la poésie qui se faisait à l'époque, peut-être en référence au mallarméen « rien ou presqu'un art » dans l' « observation » relative au Coup de Dés (4). Il y a dans ces « poèmes d'amour » la juxtaposition de différentes voix matérialisées par des couleurs différentes, et donc déjà en germe l'idée d'une « matérialisation multimédia de la poésie ». Augusto de Campos, dans une « non-conférence » à Milan, utilisera d'ailleurs pour sa pratique poétique le terme de « poésie-art » (5). Composition musicale aussi, en référence à Webern, comme dans Lygia Fingers, idéogramme lyrique de la féminité et de la félinité, avec la syllabe « ly » qui assume le caractère d'une cellule thématique. Dans cidade/city/cité (1963), Augusto de Campos a incorporé au souci de structure de la poésie concrète la liberté de Cage. En effet, tous les mots qui composent le poème et qui comprennent le formant et à la fois substantif « cité » ont été organisés en utilisant l'ordre alphabétique, ce qui fait que l'auteur en perd le contrôle sémantique et fait apparaître dans le poème un critère arbitraire. Les Popcretos de 1964-66 ou Popcrets, qu'il appelle aussi « tableaux poèmes », ont été réalisés à partir de coupures de magazines et de journaux, ce qui lui a permis d'élargir les possibilités alors très limitées de la typographie. Par la suite, il utilisera différents types de letraset, ce qui lui a donné un parc typographique plus grand, et dans une autre phase plus récente l'utilisation de l'ordinateur lui permettra de travailler avec une plus grande liberté. Les Popcretos, dans le contexte du coup d'état militaire au Brésil en 1964, avaient aussi une sémantique politique. Jouant sur la typographie, nous avons de 1965 le poème LUXO, allant de la macrostructure, « LIXO » (« Poubelle »), à la microstructure, « LUXO » (« Luxe »).
Il faut parler aussi de sa collaboration avec le plasticien Julio Plaza (6) qu'il a connu en 1968 et qui a réalisé avec lui les Poemobiles ou Poèmesmobiles, des poèmes-objets en trois dimensions à lecture multiple édités en 1974, à la même époque que les poèmes spatiaux néo-concrets, ainsi qu'en 1975 Caixa preta, Boîte noire (7), autre livre objet dans un emboîtage, avec notamment un disque en collaboration avec Caetano Veloso qui a mis en musique et interprété deux poèmes, dias dias dias (8) et pulsar.

(...)

Avec le livre, nous étions dans l'inscription et dans la profondeur (l'enfouissement du texte dans l'épaisseur des pages), concept de profondeur (et par conséquent d'inconscient au sens freudien du terme) qui est central dans la critique littéraire. Avec les nouveaux supports, nous sommes dans la surface et dans le temps réel : défilement de la bande magnétique ou défilement des images sur l'écran. Soit une esthétique de la disparition, dans le sens de Virilio, ou de la transparence, dans le sens de Baudrillard. Avec le numérique, nous pouvons coder indifféremment texte, image, son, ce dont il faudra tirer toutes les conséquences au niveau d'une future écriture. Comme avec ce Door of EYEAR (« Eye » et « Ear »), un poème interactif visuel et sonore de 1997 pour CD-ROM, à partir d'un portique d'idéogrammes japonais et de mots anglais comme « emptiness » (« vide »), « a sound » (« un son »), « ear » (« oreille »), « heart » (« cœur »). Ses derniers livres sont d'ailleurs accompagnés d'un CD ou d'un CD-ROM, soit « l'ouverture révélatrice de l'univers virtuel que procurent les nouveaux moyens électroniques » (15).

Augusto de Campos, à travers le développement d'une œuvre rare, dans le double sens de raréfaction et de rareté, est un des plus grands poètes, au niveau mondial, du XXe et du XXIe siècle.