table of contents
Remerciements
Introduction
Anni Albers (1899-1994)
Une histoire textile de la modernité
Abstractions textiles
1. Les plis du futur : Anni Albers au Bauhaus
L'atelier textile au Bauhaus
D'Annelise Fleischmann à Anni Albers
Une rencontre : Josef Albers
Textile et photographie
Les débuts de l'atelier textile : des fils pour construire le futur
Le cours préliminaire
Formation holistique
Une absence d'unité
Les femmes entrent dans l'art moderne par le textile
Les femmes dans l'Allemagne de Weimar
Le département des femmes
L'atelier textile, un choix par défaut
Des fils pour construire le futur
Curriculum
Productions de l'atelier textile
Ateliers textiles : des lieux et des objets équivoques
Textile et abstraction : l'invention de nouvelles
domesticités européennes
La maison (maison sommerfeld et haus am horn)
La scène textile européenne
Les abstractions concrètes d'Anni Albers
Textiles structurels : une pensée de la construction
La vérite des matériaux
Les nouveaux matériaux synthétiques
Textiles architecturaux : l'artiste en ingénieure
Le diplôme d'Anni Albers : technologies textiles
Le vide créatif et la quête des fondements
Le regard vers le passé ancien
Les influences de Wilhelm Worringer
Gottfried Semper et le textile comme forme primordiale
De Wilhelm Worringer à Anni Albers : « Espaces de repos visuels »
L'épistémologie des fondations
Une théorie des relations : la gestalt
Formes simples, effets complexes
L'usage du noir, du blanc et du gris
L'influence de Paul Klee
Le silence des images tramées
Une pratique des bords et la réponse inventive
Constructions transparentes
L'imager
Le silence de l'abstraction
2. Partir de zéro : Anni Albers au Black Mountain College
Anni Albers enseignante
L'arrivée du couple Albers aux États-Unis
Invitation au Black Mountain College
Le Black Mountain college : de nouveaux principes d'éducation
La position centrale de l'art
Un apprentissage par l'expérience et l'expérimentation
Pédagogie tactile-textile : Anni Albers et l'atelier textile
Apprendre à voir
Partir de zéro
Une approche ludique
Individus versus individualisme
Expression de soi et expression impersonnelle
Le cursus de l'atelier textile
L'orientation de l'atelier : le design industriel
Tissages picturaux : l'expérience générique des images tramées
La scission entre tissages picturaux et prototypes pour l'industrie
Une définition des tissages picturaux
Structure et variations
La grille ancienne et moderne
Méthode de travail
Un art hors du temps : le paysage
Langage et écriture
Couleurs et évocations
Voyages en Amérique Latine et influences précolombiennes
Monte Alban
Ancient writing, 1936
Rencontre avec la modernité mexicaine
Le métier à ceinture comme outil pédagogique
Abstraction et mathématiques vernaculaires : tocapus et quipus
Des images complexes
Le complexe spatio-temporel des textiles modernes
L'inscription dans une scène : le textile américain
dans les années 1940
Objets non tissés et définition du design
Les bijoux : une collaboration unique
Dessins de nœuds
Une définition du design : des objets prudents et rusés
Wholeness et ontologie de la nature
La zone crépusculaire : continuum entre art et design
3. L'événement d'un fil : des tissages aux arts graphiques
Anni et Josef Albers : la constitution d'une collection
Collection Harriet Engelhardt : une collection pédagogique
Collection Anni et Josef Albers : la série et les « Petits-grands objets »
L'exaltation de la découverte
Le rôle des artefacts « primitifs » dans l'art moderne et la recherche d'intemporalité
Les derniers textiles
Textiles calligraphiques
Two, 1952
Red Meander, 1954
Jeu visuel, système et surprise : Play of Square, 1955
La logique non verbale des textiles calligraphiques
Le travail pour les synagogues
Emanu-el, Dallas, Texas, 1957
B'nai Israël, Woonsocket, Rhode Island, 1962
Six prayers, Jewish Museum, 1966-1967
Tapisseries intégrées : Camino Real, Mexico, 1968
Tapisseries d'ornement et architectures modernes
Écriture, On designing et On weaving
On Designing, 1959
On Weaving, 1965
Les arts graphiques : une pensée textile étendue
L'atelier Tamarind : premières impressions
Le retour de la grille
Triangles
Labyrinthes
Diamants et jeux d'optique
Le plan épais andin
Production en série et légitimité artistique
Les dernières productions pour l'industrie
La mort de Josef Albers
Orchestra, 1979-1984
Conclusion : la postérité de la pensée textile d'Anni Albers
Liste des illustrations et copyrights
Bibliographie
Index
