Préface
Avant-propos
I. Le règne de la matière
I-1.Matière/Matériau : La musique et son autre
I-2. L'événement documentaire : l'archive et le retour du
mort (
Gilles Deleuze, Heiner Müller/Heiner Goebbels,
Zad Moultaka)
I-3. Le document sonore parmi les signes (document
et citation chez Bernd Alois Zimmermann)
La citation de réel : son-icône versus
document sonore
I-4. Aspects de la répétition (1) : le devenir-langue de la
matière
I-4.1. La Reproduktion chez Benjamin
I-4.2. Sillons fermés (Heiner Goebbels,
Pierre Schaeffer, Steve Reich)
II. Phono-graphie : opérations documentaires
II-1. L'audible rendu audible
II-1.1. Point d'ouïe et espace (
Luc Ferrari)
II-1.2. La chirurgie du cut (Knud Viktor, Matmos,
Yannis Kyriakides, Mat Rogalsky)
II-1.3. Écoutants et écoutes : le quotidien illuminé
(
Luigi Nono,
Alvin Curran, Mazen Kerbaj)
II-2. Le document sonore comme désir de phonographie
II-2.1. Désir de « presque-rien » (Luc Ferrari)
II-2.2. Singularités quelconques (
Gavin Bryars, Heiner
Goebbels)
II-3. Manipulation sonore et documents de synthèse
II-3.1. Libellules au cœur brisé : le pacte
II.3.2. L'effet-document (Aki Onda, anthologie
Mille Plateaux, Robert Ashley)
II-3.3. Le document sonore de synthèse (Paul
Demarinis, Luc Ferrari)
III. Diachronies et parataxes : poétiques de (des) histoire(s)
Introduction : cinématographie du document sonore
III-1. Sémantisation du document (Luigi Nono, Michael
Daugherty, Martin Schwarzenlander)
III-2. Anachronisme et parataxe historique (Bernd Alois
Zimmermann)
III-3. La mise en intrigue (Georg Katzer)
III.4. La dialectique mécanisée (Steve Reich,
Different
Trains, mouvements 1 et 2)
III-4.1. Répétition versus diachronie
III-4.2. L'invariant-train; sa disparition
Interlude
John Cage, ou le caractère destructeur
Le « cas John Cage »
Lieu et avoir-lieu
IV. Le document sonore et l'effacement de la trace
IV-1. Le spectre comme disparition du « je » (Heiner
Goebbels)
IV-2. Aspects de la répétition (2)
Different Trains
(3e Mouvement) et la question de l'oubli
IV-3. La disparition du référent
IV-3.1. la trace comme effacement (Paul Demarinis,
William Basinski)
IV-3.2. Le support comme document (
Christian Marclay)
Conclusion
Annexe : livret et structure de
Different Trains
Discographie (support CD)
Bibliographie
Index
