Avant-propos
Introduction
Arts du temps et arts de l'espace
Le matériau musical et la réverbération
La condition architecturale de la musique
Phénoménotechnique et schizophonie
Habiter le son
De la phénoménologie
I. Résonner
A. De l'ignorance de la résonance à la pratique architecturale : vases et pots
1. La tradition grecque
a. L'écho
b. La syntonie
2. La tradition latine
3. La tradition médiévale
B. La théorie scientifique de la résonance acoustique
1. Joseph Sauveur, les ventres et les nœuds
2. Hermann von Helmholtz, la physiologie de l'oreille
3. La résonance, au-delà de l'acoustique
C. La résonance dans les relations humaines et dans la relation de l'homme au monde
1. L'usage thérapeutique
2. L'usage sociologique
3. L'usage philosophique
II. Réverbérer
A. L'acoustique architecturale, avant Sabine
1. Le modèle optique
a. Chez les savants
b. Chez les architectes
2. La musique dans les salles de concert au XIXe siècle
a. Berlioz et le « fluide musical »
b. Le cas Wagner
B. L'acoustique architecturale de Sabine
1. Le temps de réverbération
2. Esthétique et acoustique architecturale
a. Succession et simultanéité
b. L'esthétique de la salle de concert
C. Rétention et réverbération
D. Architecture et enregistrement
1. Le contrôle du son
a. Isolation et réverbération
b. Fixation
2. Le son sculpté
a. Architecture et sculpture
b. Son et sculpture
c. L'archisculpture
E. Habiter l'architecture sonore
III. Paysager
A. Le son et le bruit
1. L'environnement sonore et la salle de concert
a. L'Umwelt
b. Percer les murs de la salle de concert ?
c. Edgar Varèse et le son-bruit
2. Les deux sources de l'écologie sonore
a. John Cage
b. De Pierre Schaeffer à Luc Ferrari
3. Que reste-t-il de la musique ?
B. Le paysage sonore, avant l'écologie
1. Mimèsis musicale et documentalité
2. Le caractéristique, le laid, le sublime
a. Musique absolue et musique caractéristique.
b. Le caractéristique et la modernité romantique : musique, peinture, poésie
c. Supériorité de la musique, ou la contradiction entre le mode et l'objet de la représentation musicale
C. Géophonie, biophonie, anthropophonie
1. Le paysage naturel : la géophonie
2. Le grand orchestre animal : la biophonie
3. Le paysage humain : l'anthropophonie
D. Politique et écologie
1. Nous sommes tous devenus sourds
a. Otocentrisme et phonocentrisme
b. Oreille augmentée
c. Le format MP3
2. Le territoire
IV. Cartographier
A. Un écran qui parle
1. Carte, paysage, architecture
2. L'écran et la carte
3. Carte et écriture
B. De la souveraineté étatique à la subjectivation de l'écran
1. Construction de la souveraineté
2. La carte et l'interactivité
3. La promenade sonore
4. L'écran subjectivé
C. Éloge de la surface
1. Deleuze et la surface
2. Guattari et la schizoanalyse
3. Qu'est-ce que la philosophie ?
D. L'humiliation cartographique du sujet
1. L'homme bidimensionnel
2. Musique et Terre : Mahler et Nietzsche (la danse)
3. Le terrorisme aérien
4. Le sujet cartographié
E. L'impossible écho-graphie
V. Retentir
A. La phénoménologie du retentissement
1. Edmund Husserl et la rétention
2. La « réduction » selon Sergiu Celibidache
B. La phénoménotechnique
1. Heidegger et la radio
2. Adorno et la radio
3. Bachelard et la phénoménotechnique
C. Ludwig Binswanger, l'ouïe et la vue
1. L'espace orienté : la vue, le toucher
2. L'espace thymique : l'ouïe
D. Erwin Straus et la psychologie du mouvement
1. Paysage et musique
2. Le Ton
3. Le pathique
4. L'espace acoustique
E. Eugène Minkowski et le retentir
1. Silence et retentissement
2. Schizoïdie et syntonie
3. Le conflit anthropo-cosmique
4. Le conflit sensoriel et la synesthésie
5. L'expression
6. Bachelard et Minkowski
F.
Emmanuel Levinas, ou le retentissement comme éclatement de l'essence
1. Le son comme éclat
2. Narcisse et Écho, ou la diachronie
3. Le circuit audiophonatoire
Conclusion
Bibliographie
Index nominum
Index rerum
Remerciements
