Prologue
1.
Envoi
— I. Joseph et Joséphine
L'hypothèse allégorique
La singularité ordinaire
du concept élargi de l'art
— II. Entreprise beuysienne et biographie
Le
Curriculum vitae Curriculum operis : un cours commun aux images et à la langue
2.
Peirce avec Beuys : Les signes et l'expérience
— I. Guérir la société : des accessoires pour le souvenir
Une logique indicielle
de l'image : Beuys et Peirce. p. 31
— II. Réel et signification
(1) Qualités
(2) Occurrences
(3) Symboles.
— III.
La signification et son adresse :
l'interprétant
Signification, transport, moulage
Signe, sentiment, effort.
— IV. Icône, indice, symbole
Trois temporalités
Trois dimensions de la
signification.
— V. L'indice, «moyen primitif »
Puissances de l'indice :
l'instauration du réel et de l'expérience
Indice et réminiscence
Première partie
3.
Préhistoires (I) : abstraction et symbole
— I. L'Académie, d'Enseling à Mataré.
— II.
Worringer : empathie et
abstraction
Abstraction et expression
— III.
Abstraction et stylisation :
de Riegl à Hildebrand
La tendance à l'abstraction : clôture du matériau et légalité
géométrique
— IV. La sculpture de Mataré
Abstraction, motif,
série
L'impensé de l'abstraction. p. 63
— V.
Franz Marc, les animaux et
l'« animalisation de l'art »
Motifs mataréens. p. 66
— VI. Élève de Mataré :
animaux, femmes, croix
4.
Préhistoires (II) : hors de l'École
— I. La tentation littéraire et le plastique : Feuille Belvédère
Pinces de tourmaline
— II.
L'inchoatif : Vulkan, Yellowstone, Lift
Nomenclatures :
les herbiers
— III. Nom de Joyce
Allégorie et symbole
La
Maison
Wylermeer et la prolongation d'
Ulysse
Vies parallèles
Deuxième partie
5.
Block Joyce : dessin et langue
— I. Joyce et le « bouleversement dans le développement artistique »
— II. Les
Épiphanies
Une « encyclopédie personnelle »
Chance et réel
Indicialité et dimension biographique des signes
— III.
La définition élargie du dessin
Réalité des relations et langue des objets
Une langue d'avant
les symboles
Une langue d'après les symboles
Langue de Joyce, voix et lois du
langage
6.
L'Ulysse
prolongé de Beuys
— I.
Ulysse de Joyce,
Ulysse de Beuys
La machine-livre : Joyce et la forme-codex
Des boîtes aux cahiers : accumulation et pli. p. 121
— II.
Les
dessins
de forces : variété des traits, multiplicité des registres
L'émergence des motifs
Motif et appartenance : la série des lieux, la série des noms
— III.
Le « motif Penninus »
Les limites de la forme-
codex
Accumulations
7.
Le «délassement du travail champêtre »
— I. Sibylle, vierge et roi des montagnes
Paysagisation et plan d'analogie
— II.
Objets électriques
Opérations magiques : l'énergie du langage
Troisième partie
8.
Beuys devant Duchamp
— I. La réémergence de
Dada (
Dada rhénan). p. 181
— II.
Duchamp :
l'invention des ready-mades
Un scandale :
Fontaine
Impressions d'Afrique
— III.
Baignoire, Chaise de graisse, Bêche à deux manches
— IV. Transport et lieu : la capture des circonstances
Circonstances possibles,
circonstances réelles
Détail et appartenance
9.
Du dessin aux actions : Joseph Beuys prend position
— I. Premières actions (1) : Beuys et
Fluxus
Premières actions (2) :
Festum
Fluxorum FluxusLe festival d'Aix-la-Chapelle. p. 226
— II.
Action, dessin,
temps
Action, public : vers l'image
Titus/Iphigenie
Action, public,
dessin
Quatrième partie
10.
Stratégies du souvenir
— I. Stratégies du souvenir : (1) le kitsch
Stratégies du souvenir : (2) la confusion
réaliste. p. 255
— II. Catastrophe, souvenir et figuration
11.
Puissances du lieu (1) : «Où se trouve une chose »
— I. Bâtir l'action
Construire le lieu
— II.
Conversions architecturales
« Où se trouve une chose –
Comment les choses sont posées les unes
par rapport aux autres. »
La réindicialisation du lieu
Suif : architecture, lieu
géographique et plan d'analogie
12.
Puissances du lieu (2) ? Le plan d'analogie
— I. Mur, table, vitrine, chaise : l'
Exposition dans l'étable
Jeux d'échelle
— II.
Installations et plan d'analogie :
Voglio vedere le mie montagne
Stelle :
Carl Andre et « la sculpture comme lieu »
Lieu, espace, plan et temps. p. 318
— III. Échelle des mots et élasticité du plan
Plan d'analogie et
appartenance. p. 323
— IV.
Vitrines
« Boîtes blanches »
Multiples et
appartenances
13.
Machines
— I.
Fonds : rendre visible l'énergie
Piles
Dispositifs machiniques, matériaux-machines, « théorie de la sculpture »
D'une opération l'autre : comment
montrer des analogies. p. 361
— II. Machines et information (1) : Beuys et
l'audiovisuel
Machines et information (2) : moduler des événements
Machines à l'arrêt
14.
Conclure
— I. Joseph et Joséphine (2) – Un art exemplaire. p. 383
— II.
Les
deux acceptions du mot art
Le coefficient d'art
L'art, l'invention des sensations
et la politique
Invention des sensations, invention du souvenir
— III.
Duchamp et le processus créatif : osmose ou loterie ?
Vie, mort et
postérité des œuvres. p. 398
— IV. Individuation des publics, individuation de
l'artiste : Beuys et le processus de l'œuvre
Individuation du souvenir et individuations
démocratiques : une hypothèse
