Mettant en œuvre une histoire matérielle, culturelle et sociale de l'art, qui s'appuie sur les dessins eux-mêmes, des documents d'archive et des entretiens avec des acteurs de la période 1950-1960, Hugo Daniel propose d'appréhender la redéfinition et la reconnaissance du dessin de la part d'artistes comme Rauschenberg, Hesse, Tinguely, Twombly, Beuys, ou Lebel, entre les interrogations des artistes, les évolutions des critiques et les projets des galeristes et commissaires d'exposition, pour montrer comment le dessin se comprend comme une réalité complexe, en acte.
