Les images architecturales du célèbre photographe sur l'île de Procida au large de Naples en 1972, présentées pour la première fois.
Contrairement aux îles voisines de Capri et d'Ischia, Procida, en 1972, était encore vierge, largement épargnée par le phénomène du tourisme de masse. Ainsi, Paolo Monti, un photographe du nord qui se rendait souvent dans le sud pour travailler, y a passé plusieurs années à effectuer des recherches personnelles pour saisir la morphologie de l'île. Si ses photographies documentent les habitants de l'île – dont de nombreux jeunes gens et enfants – ainsi que la relation des insulaires à la mer, c'est l'architecture qui l'intéresse le plus. Il étudie Borgo di Corricella, la ville principale de l'île, en parcourant chaque centimètre et documentant son « architecture spontanée » : le réseau presque inextricable de ses maisons, églises et escaliers. Un labyrinthe fascinant qui est la quintessence même de la Méditerranée.
Ces images issues des archives du photographe sont présentées ici pour la première fois. Le volume est accompagné d'un essai narratif de
Nadia Terranova et d'une réflexion critique de Silvia Paoli.
Paolo Monti (1908-1982) est considéré comme l'un des
photographes italiens les plus importants du XXe siècle. En 1948, à Venise, où il s'était installé pour travailler comme directeur industriel après la guerre, il fonde l'association photographique « La Gondola », qui deviendra le moteur d'un profond renouvellement du langage photographique dans l'Italie de l'après-guerre. En 1953, il s'installe à Milan, où il s'engage définitivement dans la photographie professionnelle et commence à travailler pour la Triennale, des studios d'architecture (BBPR, Gio Ponti, Albini et
Scarpa), des musées (Castello Sforzesco), des éditeurs (Garzanti et Einaudi) et des artistes (
Baj, Crippa, Dove,
Fontana, Capogrossi et Pomodoro). Il s'est ensuite concentré sur la documentation du paysage, de l'architecture et du patrimoine historico-artistique, combinant son intense activité professionnelle, incluant la critique et le commissariat d'exposition, avec une importante production expérimentale (photogrammes, chimigrammes et photographie couleur), en interaction avec des éléments clés de la production artistique contemporaine.
