Le narré des îles Schwitters

Patrick Beurard-Valdoye est un poète enquêteur : chacun de ses livres est le journal de bord d'une errance au cours de laquelle l'auteur s'immerge totalement dans un site et construit son récit à partir d'écoutes, de documents retrouvés, de paroles libérées… de ces informations éparses, il tire une substance en fonction du principe des coïncidences. Naît une écriture-mémoire, véritable créole beurardien où la langue charrie dialecte local, français actuel, et langue en devenir. Sont ici « narrés » l'errance et l'exil de l'artiste Kurt Schwitters à travers une Europe détruite par le nazisme. On connaît mal l'exil des Allemands qui, fuyant le nazisme, optèrent pour la Norvège, terre de paix. Des peintres, sculpteurs (Ernst Müller-Blensdorf), écrivains, thérapeutes (Wilhelm Reich), des acteurs politiques (Willy Brandt). Dès l'invasion allemande, l'exode reprend. Se regroupent quelques réfugiés au nord de la Norvège qui traversent en Angleterre. Ils espèrent y trouver la liberté, ils connaîtront la captivité. Kurt Schwitters demeure interné sur l'île de Man dix-sept mois. Puis Londres sous les bombes ; il s'installe alors dans un village, berceau du romantisme anglais. L'île aux morts n'est pas loin. Le spectre du prix Nobel de la paix Fridtjof Nansen (explorateur, fondateur du Haut Commissariat aux Réfugiés) erre en filigrane.
Ni fiction, ni récit, ni essai biographique : le narré. Le narré comme instrument singulier susceptible d'arracher l'écriture au référent d'archive ou d'enquête — les fondements de l'ouvrage – pour lui conférer l'autonomie et la verticalité du poème : en prose, en prose cadencée, en versets, jusqu'au poème visuel. Le narré, de forme sans cesse mouvante, exprime la conscience du dire durant la réclusion, et sa mémoire.
Une île sait être refuge : destinée à l'utopie, elle est donc une station intermédiaire entre le possible et l'impossible. Mais une île peut avoir vocation d'enfermement. Cela dépend de la qualité du cordon ombilical qui la relie à son époque continentale. Ici les îles ne sont pas désertes. Elles naissent autant de l'art que du vécu de Kurt Schwitters en exil.
Et pourquoi Kurt Schwitters ? Parce que ses Merzbauten, comme son œuvre littéraire (spécialement son Ursonate) anticipent notre présent artistique. Enfin parce que son œuvre comme son attitude représentent un modèle face à toute société en banqueroute culturelle.