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Une recherche des récits fondateurs du graphisme et de la typographie (comme il y eut de tels récits dans l'Antiquité au sujet des arts, de la peinture et de la sculpture) chez les dessinateurs de caractères atlantistes des années 1930, partant de la typographe américaine Beatrice Warde.
De Pline, Butadès et la compétition de Zeuxis et Parrhasios à Ovide, Pygmalion et l'amour miroitant d'Écho et Narcisse, l'antiquité aura été pleine de ces récits, de ces paraboles, de ces métaphores, de ces allégories qui ont façonné le regard, qui ont configuré l'appréhension de l'image, qui ont construit les normes de la représentation, qui ont dit les manières du voir.
Mais, dès lors, où chercher une nouvelle antiquité pour cette façon peut-être neuve du design, du graphisme ou de la typographie ?
L'objet de cet essai aura été de rechercher les textes fondateurs du graphisme du côté des dessinateurs de caractères new traditionalists de la Monotype Corporation en général et de la figure de Beatrice Warde en particulier. Avec l'étude du conte philosophique du Crystal Goblet écrit par cette femme forte et unusual qui deviendra la « first lady » et reine de la typographie « moderne », Thierry Chancogne s'intéressera ici à certaines vocations du design graphique pour une éthique de la fonction et de la pleine transitivité : à un grand récit de la typographie transparente.
Thierry Chancogne est enseignant et théoricien du graphisme, co-fondateur de la revue en ligne Tombolo, de l'association d'édition Tombolo Presses et du projet de local pédagogique Ravisius Textor.
