Nouvelle édition augmentée d'un texte essentiel de 1979 pour cerner la pensée de Pierre Henry : une biographie musicale au sens du journal intime et de l'autobiographie, organisée en quarante-deux séquences qui l'accompagneront sous diverses formes entre 1977 et 2005.
Conjugué à la première personne du singulier ou du pluriel, tout à la fois manifeste, témoignage historique, notes à soi-même, bilan, perspectives ou déclaration d'amour pour ses proches, Journal de mes sons prend forme à l'acmé d'une trajectoire de vie animée par le désir de créer.
La version ici publiée est le texte original dans son intégralité. Il s'agit d'un livre augmentée d'une écoute. Plus qu'une lecture, c'est aussi la version musicale de trente-cinq séquences du Journal de me sons dans sa version française, lu par Florence Delay, enregistré en 1983 sous la direction du compositeur et mis en musique.
Afin de distinguer les passages non présents à l'écoute, un code couleur a été adopté : les textes lus par Florence Delay sont imprimés en bleu, ceux non entendus, car non retenus dans la version musicale, sont en noir.
Les matériaux sonores sont des extraits ou éléments d'œuvres achevées, coupés, mélangés, re-composés ou mixés entre eux. La mise en page du texte accompagnée par un conducteur d'écoute en marge rend ainsi compte de l'organisation musicale. En annexe se trouve la liste par ordre d'apparition de toutes les œuvres citées et entendues, qui seront autant de prolongements possibles.
En plus de ces éléments inédits, cette édition propose la première traduction en anglais par Christine North et John Dack.
« Il n'y a pas meilleure introduction à la pensée de ce démiurge du XXème siècle, authentique expérimentateur multimédia qui associe cinéma, radio, danse, concert, opéra, arts plastiques… À la fois manifeste, biographie intime et déclarations tous azimuts, ce texte essentiel charrie son flot d'images, sa poétique. »
Franck Mallet, Musikzen
« Une belle pierre dans le jardin de cet Orphée des temps modernes. [...] Une "dramaturgie de sons" indispensable pour les amoureux de la musique concrète ! »
Patrick Jézéquel, ResMusica
« Indispensable pour les amateurs de Pierre Henry, Jounral de mes sons est passionnant pour qui cherche à comprendre la création musicale. […] Habitées, profondes, insistant sur l'aspect rituel de ses œuvres, ces notes d'un créateur sur son art musical se lisent comme les saillies acérées d'un moraliste seul sur son île déserte. »
Romaric Gergorin, Classica
« The experience of reading and listening together—the intersection of word, sound, spatial and temporal perception—is mind-expanding. »
Joe Muggs, The Wire
Couverture tirée en sérigraphie, imprimée en typographie.
Exemplaires numérotés.
Lien de téléchargement audio inclus.
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Pierre Henry (1927-2017) est considéré comme l'un des pères de la musique électroacoustique. Entré au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris à l'âge de 10 ans, il y étudie jusqu'en 1947 notamment dans les classes d'Olivier Messiaen, Félix Passerone et Nadia Boulanger.
Sa rencontre avec
Pierre Schaeffer en 1948 est un point de non retour vers des territoires sonores inexplorés. Chef des travaux au Groupe de Recherche de Musique Concrète (GRMC) de la RTF entre 1950 et 1958, il quittera cette responsabilité pour fonder le premier studio privé d'Europe consacré aux musiques expérimentales sous le nom d'Apsome qui fonctionnera de 1959 à 1981. Cette période aura été riche en rencontres déterminantes avec des chorégraphes, des plasticiens, des metteurs en scène de théâtre et des cinéastes.
En 1982, soutenu pour la première fois par le Ministère de la Culture, ce sera la création de l'association Son/Ré. La
Maison de sons, lieu de vie et de création situé au 32 rue de Toul à Paris 12e, sera aussi habitée par ses peintures concrètes et accueillera des événements publics.
Maurice Béjart crée la
Symphonie pour un homme seul, en 1955, et suivront 15 ballets avec Pierre Henry. Il collabore également avec d'autres chorégraphes : Georges Balanchine, Carolyn Carlson, Merce Cunningham, Alwin Nikolais,
Maguy Marin.
Pierre Henry
a réalisé de nombreuses musiques de film depuis 1950, dont celle du prestigieux
L'Homme à la Caméra de
Dziga Vertov.
Il collabore également avec les plasticiens
Yves Klein, Jean Degottex,
Georges Mathieu,
Nicolas Schöffer, Thierry Vincens.
Avec plus de 300 opus et 250 musiques de ballet, de film, de scène, radiophoniques, publicitaires etc., son œuvre composée au fil de 72 ans de création est la plus vaste à ce jour dans ce domaine. Le temps du concert, il est l'interprète de ses œuvres. L'expérience d'écoute, qu'il ne cessera de ré-inventer, est alors amplifiée à travers son dispositif de projection sonore – l'orchestre de haut-parleurs. La majeure partie de ses travaux est publiée au fil de sa carrière par les labels Philips et Decca/Universal.
Figure incontournable de la création musicale, pionnier des arts sonores, il marque durablement son siècle. Sa sonothèque et les quelques 14.000 bandes magnétiques et numériques ainsi que ses journaux de composition sont aujourd'hui à la Bibliothèque Nationale de France pour la valorisation de ses archives en partenariat avec Son/Ré. Un espace permanent lui est dédié au Musée de la Musique de la Philharmonie de Paris. Ayant su trouver un équilibre entre radicalité artistique et ferveur populaire, il laisse une œuvre en avance sur son temps qui continue d'inspirer les générations actuelles.
Voir aussi
Lionel Marchetti : En cheminant avec La noire à soixante, une composition de musique concrète de Pierre Henry.
