Le deuxième album « déconceptuel » de Stefan Römer : six coups de feu et un algorithme.
Partition déconceptuelle :
Six coups de feu mortels retentissent dans la mémoire.
Pour cette pièce sonore, un échantillon de coups de feu provenant de la bibliothèque sonore freesound.org a été arrangé en une séquence de six dans Audacity. Les différents coups de feu diffèrent par leur filtrage et leur relation temporelle.
Les six coups sont répétés au début et à la fin. Chaque plan ouvre un bourdon différent, traité avec le logiciel libre audio « Paul's Stretch » de manière à ce qu'un son (espace-temps) émerge. Après chaque bourdon, les plans précédents sont répétés, après quoi chaque dernier plan est étiré en un autre bourdon, six fois, générant une permutation déconstruite.
L'un des éléments déclencheurs de cette pièce sonore a été les six coups de feu qui ont réveillé Stefan Römer tôt un matin de l'hiver 2006 à Munich, lorsque deux personnes ont été assassinées et un enfant grièvement blessé dans la rue. Dans ce projet, cet incident a donné lieu à un plaidoyer contre l'utilisation et la possession privées d'armes.
Lors de la performance live (au Uncertain Sounds Festival, Berlin 2018), les drones ont été filtrés différemment avec des pédales analogiques, tandis que pour cet album, ils ont été retraités avec différents arrangements d'effets dans Ableton Live.
Edition limitée à 100 exemplaires.
Stefan Römer (né en 1960 à Katzenelnbogen, Allemagne) est artiste et théoricien de l'art. Il est à l'origine du collectif d'art politique activiste « FrischmacherInnen » à Cologne (1993-2000), a reçu le prix AdKV pour la critique d'art en 2000 et a été professeur dans divers instituts d'art. Végétarien depuis 1981, il associe également une conscience écologique et éthique à sa pratique artistique. Outre son film Conceptual Paradise (2006), il a développé de vastes archives sur le site web du ZKM.
Les œuvres de Stefan Römer sont connues pour leur approche déconstructiviste de l'image, du son et du texte, combinant diverses méthodes de travail basées sur la perception, le temps et les pratiques performatives. Römer utilise le terme « déconceptuel » pour définir sa fusion transmédiale du conceptualisme et du déconstructivisme avec des pratiques postpanoptiques, féministes et postcoloniales. Sa « déconceptualisation » de l'art propose un nouveau type de recherche artistique au moyen d'une critique à plusieurs niveaux des discours dominants.
