Premier ouvrage consacré à l'œuvre photographique de Patrick Weidmann, cette luxueuse monographie rassemble cinq essais inédits de Joerg Bader, Nicolas Buri, Philippe Cuénat, Emmanuel Grandjean et Gauthier Huber, ainsi qu'une autobiographie de l'artiste écrivain.
« Les photographies de Patrick Weidmann participent d'un singulier mélange entre une radicale extériorité aux choses et une sensibilité exacerbée à l'égard des relations qui leur sont socialement imposées.
Dans le travail d'assemblage, de redécoupage et d'agrandissement qu'il effectue à partir de ces objets (chaînes, tableaux de bord d'automobiles, fragments de carosseries) se joue alors un double scénario : le premier transforme ces objets en signes, le second les projette dans un monde phantasmatique dont les clés tiennent de l'ordre d'une morale immanente, peut-être pas étrangère à celle qui était sous-jacente aux “mythologies” de Roland Barthes.
Pour le spectateur, en effet, si les rites qui déterminent la consommation de ces signes-objets peuvent aussi visiblement renvoyer à la fétichisation, c'est qu'ils fonctionnent plus ou moins consciemment comme des nœuds sur lesquels se greffent des rapports de désir, de connivence, de culpabilité ou de perversion.
Des rapports qui sont tous mesurables à la non-innocence, à la violence socio-culturelle de ces objets. » (Philippe Cuenat)
Né en 1958, Patrick Weidmann, artiste photographe et écrivain, vit et travaille à Genève. Après avoir fondé, à vingt ans, une maison d'édition, édité ses poésies et écrit quelques temps sur l'art (dans
La Tribune de Genève et
Flash Art), il oriente son travail pictural, au début des années 1980, vers une abstraction « étendue » qui phagocyte délibérément les sémantiques de l'histoire récente, puis développe vers 1985 une hybridation esthétique
en introduisant dans des « dispositifs spatiaux »
des photographies sur toile et divers objets industriels ou de consommation. Il poursuit parallèlement ses activités d'écriture en publiant son premier roman (
Cosmétiques) et réalise plusieurs courts métrages. Il entame dans les années 1990 une période de décontruction expérimentale de son propre travail, parfois mis en pièces et auquel il incorpore d'autres images re-photographiées et des éléments renvoyant à la culture populaire, avant de faire le choix de la photographie comme médium exclusif.
Il publie en 1997
Happy Ends (Idéal), sorte de « condensé d'énergie littéraire ».
Il synchronise alors ses activités d'écriture et de photographie.
Ses images mettent en scène des objets
de
désir et de consommation saisis dans les salons de l'
automobile, des aéroports, des casinos, des métros et des galeries marchandes, dans des lieux de concentrations humaines supposées
glamour, mais aussi dans leurs non-lieux connexes, aménagés en espaces de transit ou d'amnésie. Des images à la plastique presque irréelle qui renvoient d'autant mieux, en multipliant les jeux de miroir, à un monde concret où l'impérialisme de la vitesse, du confort et de la séduction se traduit dans la forme et la matière des objets.
Patrick Weidmann poursuit ses propositions fictionnelles avec trois livres publiés depuis 2000 (
Nec plus ultra, Dasein,
Bimboplastie, JRP|Ringier et
Poupées mortes, Dasein).
