Une introduction critique à la vie et à l'œuvre de l'historien de l'art Ješa Denegri, principal protagoniste, interprète et passeur de l'art yougoslave du XXe siècle.
Cet ouvrage vise à restiuer le rôle fondamental de Ješa Denegri dans le récit global de l'art yougoslave et son rôle au sein de l'art et de la culture internationaux du XXe siècle. Il offre non seulement une introduction aux idées et à la personnalité de Denegri, mais contribue également à une meilleure compréhension des pratiques artistiques modernes et conceptuelles en Yougoslavie. Le cœur de l'ouvrage est une longue conversation avec Denegri, qui, au-delà de son impact critique, aborde les antécédents, les contextes et les histoires de vie au sein des cercles artistiques de Belgrade, Zagreb, Ljubljana et Novi Sad dans les années 1960-1970. L'œuvre des artistes et des groupes artistiques les plus influents de Yougoslavie –
Mangelos, OHO Group, Tom Gotovac, Mladen Stlinović,
Marina Abramović, Raša Todosijević, Sanja Iveković,
Braco Dimitrijević – et d'autres moins connus du public international, tels que Radomir Damnjanović et Goran Trbuljak, est largement discutée. Parmi les autres thèmes abordés, citons les relations Est-Ouest et la création artistique dans la sphère institutionnelle et les espaces alternatifs. Le concept d'« artiste à la première personne » de Denegri, créé pour nommer les modes de dématérialisation de l'objet d'art et les pratiques performatives directement adressées au public, a inspiré l'approche conversationnelle de la publication, qui est basée sur des entretiens approfondis avec Denegri et une méthode de « discours à la première personne ».
Conçue, rédigée et éditée par Branislav Dimitrijević et Jelena Vesić, cette première étude exhaustive de la vie et de l'œuvre de Ješa Denegri comporte également une postface du penseur et critique d'art allemand
Boris Groys.
Docteur en philosophie, Ješa Denegri (né en 1936 à Split, aujourd'hui en Croatie) est l'historien et le théoricien le plus influent de l'art moderniste yougoslave des années 1950 et 1960. Figure tutélaire de la « nouvelle pratique artistique » dans ex-Yougoslavie dans les années 1970, il a joué un rôle central dans l'historicisation et la théorisation de l'art expérimental et conceptuel de la région. Il a travaillé comme commissaire au Musée d'Art Contemporain (MSU) de Belgrade entre 1965 et 1989, et a enseigné l'histoire et la théorie de l'art moderne à l'Université de Belgrade.
